“Fue un reto vestir a David Bowie”; habla la diseñadora encargada del vestuario de “Stardust”

En la escena final de Stardust, la nueva película biográfica de David Bowie de Gabriel Range, finalmente podemos ver el momento que el tráiler nos prometió: Ziggy Stardust en el escenario en toda su gloria de glam rock. Con el inconfundible salmonete entrecortado en tonos de llama y la capa azul eléctrico inspirada en Kansai Yamamoto, Johnny Flynn, quien interpreta al músico, se ha transformado en Bowie, el ícono.

Stardust se hizo sin la aprobación de los herederos de Bowie y, como resultado, no es para él lo que Bohemian Rhapsody o Rocketman fueron para sus respectivos protagonistas. En cambio, la película es una instantánea de la gira estadounidense de 1971 de la estrella, en la que el cantante intenta generar interés en su tercer álbum de estudio, The Man Who Sold the World, pero no puede presentarse oficialmente debido a restricciones de visa.

Por lo tanto, la música juega un papel secundario frente a la aparente desesperación de Bowie por triunfar en la industria, al tiempo que revela su desdén por ella en todo momento a través de revistas petulantes y entrevistas de radio locales.

Dado que era famoso por sus extravagantes trajes en el escenario, una película biográfica de Bowie es el sueño de un diseñador de vestuario, pero Stardust está más cerca de la historia de los orígenes. Para la diseñadora de vestuario Julia Patkos, esto hizo que el papel fuera aún más interesante. "Principalmente en nuestra memoria colectiva recordamos en quién se convirtió después de Ziggy Stardust en las décadas de 1970 y 1980 y realmente no tenemos muchas imágenes de él antes de que se convirtiera en una estrella", dijo vía Zoom desde Canadá, donde se filmó gran parte de la película. "Desde el punto de vista del diseño, eso es bueno porque usas las partes que faltan de nuestra memoria colectiva para llenarla de ideas e imágenes".

Patkos compara el proceso de diseño de vestuario con el de convertir un poema de su idioma original. “Si lo traduces palabra por palabra terminarás con algo que no le habla a nadie. Entonces, con el disfraz tienes que recrear el sentimiento de las prendas, el sentimiento de las respuestas de las personas". Para familiarizarse con el atuendo más informal de Bowie, Patkos se dedicó a su obra en un intento de "entender su forma de pensar, qué estaba buscando cuando se vistió por la mañana", con la esperanza de determinar "la forma en que piensa y la importancia que le ponía a ciertos de estilos y prendas".

Stardust toca la evolución de la vestimenta de Bowie: su inclinación por un sombrero de fieltro, su fascinación por Japón y su exploración de la vestimenta de género fluido, visto a través de una apreciación de los trajes de cuerpo de spandex, el maquillaje y los tacones altos.

En la película sólo se menciona un diseñador: Michael Fish, cuya boutique de Mayfair se convirtió en el punto de moda de Londres en las décadas de 1960 y 1970. Con el nombre de Mr Fish, sus extravagantes diseños inspirados en el siglo XVIII se convirtieron en la vanguardia de la moda masculina londinense que se ve en personas como Mick Jagger, David Bailey y Lord Snowdon. Sus corbatas de kipper extra anchas eran para la época lo que el delgado era para el rock indie.

En la portada del álbum de "The Man Who Sold The World", Bowie lució uno de los vestidos de hombre de Mr Fish en marfil y azul. "Le gustaba especialmente Fish, era dueño de muchos de sus conjuntos", dijo Patkos. En una escena, un oficial de aduanas levanta un vestido y pregunta preocupado: "¿Te vistes con ropa de mujer?" Bowie, metiendo sus Mary Janes amarillas debajo de la silla, responde: "En realidad es un vestido de hombre, es de Michael Fish, él inventó la corbata arenque". "¿Eres homosexual?" presiona el oficial. "Si te considero un pervertido sexual, tengo la autoridad para excluirte de los Estados Unidos".

“En Inglaterra, si lo usabas, la gente te miraba como ‘wow, estás realmente a la moda’ y luego él aparece en el aeropuerto de Estados Unidos y dicen '¿qué te pasa, hombre, por qué estás usando esto?'. Esto también fue parte del genio de Bowie. Siempre se asociaría con verdaderos diseñadores pioneros”, dijo Patoks.

Un inconformista de la reinvención, los alter-egos de Bowie, desde Ziggy Stardust y Aladdin Sane hasta Thin White Duke, se convirtieron en el modelo para las colecciones de muchos diseñadores de vanguardia, desde Jean Paul Gaultier hasta Hedi Slimaine y Alexander McQueen (y luego se exploró en Victoria and Albert Museo '2013 retrospectiva, David Bowie Is). Pero es la androginia de Bowie lo que más admira Patkos. Encendiendo la ropa tradicional de género, el cantante de "Heroes" tomó prestada la ropa de su esposa Angie, su esbelto físico le permitió ponerse fácilmente sus atuendos.

"El simple hecho de que él fuera al guardarropa de su esposa y se pusiera casualmente uno de sus vestidos, ¿qué tan genial es eso?" Dice Patkos. "Dijo que está bien ser diferente, está bien romper barreras, está bien ser quien eres". Para ella, este es el legado de estilo perdurable de Bowie. “Lo que necesitamos hoy es que muchos hombres se pongan en contacto con su lado femenino. Ojalá volviera a estar de moda para que los hombres no se sintieran tan amenazados en su masculinidad todo el tiempo". De hecho, el vestuario fluido de género de Bowie se siente aún más progresivo cuando se considera la reciente reacción violenta que enfrentó Harry Styles por atreverse a usar un vestido en la portada de Vogue de Estados Unidos.

El hecho de que las cosas no hayan progresado presenta una dificultad particular para un diseñador de vestuario, especialmente uno con un presupuesto ajustado. El equipo comenzó recorriendo “todas las casas de disfraces de Canadá” antes de ir al costumier de los Angelinos en Covent Garden, Londres. “Básicamente tuve que encontrar ropa de mujer de los 70 que le quedara a un hombre de talla normal como es Johnny Flynn. Eso fue interesante pero también un desafío. Algunos de los zapatos que encontramos en la sección de drag queen".

No podían buscar artículos de diseñadores contemporáneos, por lo que Patkos buscó en línea durante horas y finalmente encontró muchos de los disfraces en Zara, “la sección de mujeres, por supuesto”.

Sin embargo, el verdadero desafío no consistió en conseguir elementos para la estética inicial de Bowie, sino, quizás sorprendentemente, en refabricar sus trajes escénicos. El disfraz final de Ziggy en particular vino con obstáculos. “Hay todo un proceso en el que tienes que replicar disfraces que son famosos”, explica Patkos. “No pueden ser réplicas exactas porque son material con derechos de autor. Tienes que caminar por una delgada línea entre tener que evocar el atuendo y satisfacer a los fanáticos que saben exactamente cómo se ve y son fieles a él.

“Entonces, al mismo tiempo, realmente tiene que verse significativamente diferente para no robar el diseño de otra persona. Y dentro de esos límites tienes que trabajar con tanta gente. Es un proceso difícil; haces un diseño y luego se lo muestras a los abogados que inevitablemente dirán que es demasiado similar, así que sigues cambiándolo hasta que ya no se parece al original. Es un proceso bastante complicado".

Stardust está disponible a partir del 15 de enero en servicios de transmisión.

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