Yahoo Estilo El universo imposible de Piranesi llega al Museo Carmen Thyssen de Málaga
Málaga (España), 22 abr (EFE).- Espacios arquitectónicos inventados, galerías, pasadizos y escaleras que no conducen a ninguna parte o la recreación de edificios que nunca existieron conforman el particular universo de Giovanni Battista Piranesi (1720-1778), que protagoniza la nueva exposición temporal del Museo Carmen Thyssen de Málaga (sur).
Fue un arquitecto que construyó muy poco, pero que trasladó su creatividad a más de un millar de grabados al aguafuerte sobre planchas de cobre a lo largo de su carrera, como resaltó este jueves en la presentación la directora artística del Museo Carmen Thyssen y comisaria de la exposición, Lourdes Moreno.
Con una gran maestría y un dominio de la sombra o del claroscuro, pese a vivir en el siglo XVIII, su influencia se mantuvo muchos años después en la literatura o incluso el cine.
Lo primero que llama la atención es el gran tamaño de los grabados, que tuvieron éxito comercial en vida del artista veneciano, quien los vendía frecuentemente a los grandes viajeros ingleses o centroeuropeos de la época, interesados en "la recuperación de edificios grandilocuentes", apunta Moreno.
Entre sus obras mas conocidas están las que representan cárceles, con estancias imposibles en las que aparecen individuos torturados, todo en un ambiente "tenebroso que roza lo trágico", según la comisaria.
Se trata de un autor "visionario" y de un adelantado a su tiempo, cuyas imágenes inspirarían después a Fritz Lang en su película "Metrópolis", al también cineasta Serguéi Eisenstein o, en la literatura, a Víctor Hugo, Balzac, Borges o Umberto Eco en "El nombre de la rosa".
Los catorce aguafuertes que se exponen en Málaga son una pequeña selección de los extensos fondos de este autor con los que cuenta el Museo de Bellas Artes de Valencia.
Su director, Pablo López, ha calificado a Piranesi como "un hijo puro de la Ilustración que vivió en el momento más racional de la cultura europea" y que sintió "una gran fascinación por la arqueología", un sentimiento extendido en la Europa de ese momento.
Cuando representa unas ruinas arqueológicas, no lo hace con una perspectiva ortogonal clásica, sino oblicua, "como un escenógrafo", y utiliza otras visiones como el picado o el contrapicado, ha señalado López.
Ofrece por tanto "una nueva manera de mirar la arquitectura", a la que se suman "invenciones inviables y recreaciones barrocas de algo que nunca existió, como de un circo romano".
Es en las obras dedicadas a las cárceles donde Piranesi "pierde cualquier conexión con la realidad" y alcanza "el colmo de la imaginación", además de mostrarse, como arquitecto que era, como un gran "dominador de la perspectiva".
Estos grabados fueron realizados en el propio siglo XVIII, casi siempre bajo la supervisión del propio Piranesi, que gustaba de cuidar con primor la impresión de sus obras, y adquiridos en 1788, solo diez años después de la muerte del artista, por la Real Academia de Bellas Artes de San Carlos de Valencia (este)
Como complemento a los grabados, el Museo Carmen Thyssen ofrece la animación "Piranesi. Cárceles imaginarias", realizada a partir de las estampas de esta temática y que, creada por Grégoire Dupond para Factum Arte, formó parte de la exposición "Las artes de Piranesi" en Venecia en 2010.
José Luis Picón
(c) Agencia EFE
