Estrenos y recuperación de clásicos en la Ópera de Bellas Artes

CIUDAD DE MÉXICO, enero 30 (EL UNIVERSAL).-La Compañía Nacional de Ópera, a través del Coro y la Orquesta del Teatro de Bellas Artes, abrirá su temporada lírica con el estreno de "Lady Macbeth del Distrito de Mtsensk", de Dmitri Shostakóvich. Producción que, no sólo conmemora el 50 aniversario luctuoso del compositor; sino que quedó varada por la pandemia de Covid-19.

"Es una obra que estábamos ensayando el día 13 de marzo de 2020 y pasaron algunas cosas que impidieron que la obra se llevara delante", dijo Marcelo Lombardero, director artístico de la compañía, durante la presentación del programa general de este 2025.

"Coincidiendo con el importante aniversario de Shostakóvich, vamos a lograr este importante estreno en México. Yo creo que esta obra es una de las más impresionantes de la literatura, del teatro musical de toda la historia", agregó.

Eventos como el estreno del "Romeo y Julieta" de Héctor Berlioz, bajo la dirección de Stefan Lano; la gala Tosti con Javier Camarena;el "Rigoletto" de Giuseppe Verdi, con la dirección de Benjamin Pioneer, y la dirección escénica de Enrique Singer; la gala con Arturo Chacón-Cruz; la "Elektra", de Richard Stauss, también bajo la dirección de Lano y con dirección escénica de Mauricio García Lozano, podrán verse a lo largo de este año.

Además, de "Lady Macbeth..." destacan dos obras mexicanas que se presentarán en diciembre: "La leyenda de Rudel", de Ricardo Castro, y la "Misa solemne dedicada a la Virgen de Guadalupe", de Melesio Morales:

"Para nosotros es una enorme alegría anunciar una colaboración que se va a extender con el Centro Nacional de Investigación, Documentación e Información Musical Carlos Chávez (CENIDIM). La idea es exhumar o estrenar obras de nuestro acervo que estaban perdidas. En ese sentido, vamos a comenzar con 'La leyenda de Rudel'". Un objetivo que también se muestra en el estreno mundial de la misa escrita por Morales, el cual se llevará a cabo en el Zócalo capitalino el 12 de diciembre.

Otro estreno (escenificado por primera vez en el continente) es "Un re in ascolto"(Un rey escucha), de Luciano Berio, en el marco del centenario de su natalicio. Lombardero subrayó que la importancia de esta obra se da, más allá de la efeméride, en que "Un re in ascolto" puede interesar también a los devotos de la literatura, puesto que se basa en una idea de Italo Calvino. Otro de los platos fuertes será la gala por el aniversario 70 de la Orquesta del Teatro de Bellas Artes con obras de Richard Wagner y Strauss.

"De alguna manera, la apuesta de esta temporada, además de la idea primigenia, el repertorio" tiene como motor la interpretación de obras del siglo XX, dijo: de Ricardo Castro a Shostakóvich y Berio.

"Estamos tratando de darle al Estudio de Ópera un nuevo cariz, amén de su importancia académica, queremos poner a los chicos a trabajar, además de darles roles en nuestra temporada, hacer proyectos específicos de trabajo intensivo, estilístico y escénico que desemboquen en producciones itinerantes que puedan llegar a distintos lugares del país", declaró Lombardero, en una línea que alude a la presentación de los "Madrigales", de Claudio Monteverdi (Aurora Cano, directora escénica); "La gruta de Trofonio", de Antonio Salieri (Yuriria Fanjui, directora escénica), en el marco del aniversario 200 de la muerte del compositor y "El niño y los sortilegios", de Maurice Ravel, coproducción con Monterrey Opera Studio y, en el marco, también, de los aniversario 150 del natalicio de Ravel.

En sesión de preguntas y respuestas con los medios de comunicación, Lombardero dijo que no es quien para hablar de la distinción en su manera de ver y gestionar su puesto: "Creo que un director habla por sus hechos, por su gestión y por su programación. No me gusta la autocomplacencia y hablar de mí en esos términos. Yo prefiero, en ese sentido, que la gestión hable por mí porque uno puede enunciar muchísimas cuestiones de buena voluntad que después no se cumplen. Prefiero que el censo se haga a mi partida, que espero que sea dentro de muchos años o cuando sea, pero a partir de ahí se verá cuál fue mi perfil y si logré lo que me planteaba".

También señaló que es consciente de que "en términos presupuestarios, si me preguntan, siempre voy a necesitar más plata. Todos vamos a necesitar más plata, pero también nosotros manejamos fondos públicos y tenemos que ser muy responsables de que vivimos en un país que tiene necesidades que están por encima de las necesidades presupuestarias de una compañía de ópera. Y tenemos que ser muy serios en el manejo de esos fondos, son fondos que son públicos y que están expuestos".