La cita que podría volver a unir a JLo y Ben Affleck públicamente en solo dos semanas

Belén Nava M.
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Hay que remontarse al 13 de febrero para situarnos en la última aparición de Jennifer Lopez y Ben Affleck en una alfombra roja, cuando presentaron el documental This is me. Las muestras de amor que se dedicaron frente a las cámaras no hacían presagiar que medio año después la artista solicitaría oficialmente el divorcio (el día de su segundo aniversario), poniendo así fin a una de las historias que había conquistado Hollywood. En dos semanas la expareja podría volver a coincidir en un acto público en el que  nada será como antes.  

Los actores, que llevaban varios meses jugando al despiste y dando pistas confusas sobre su situación, han trabajado juntos en Unstoppable, película que se espera que vea la luz a finales de 2024 con JLo como parte del reparto y Ben entre los miembros de la producción, donde también está su íntimo amigo Matt Damon. Pero antes de su llegada a la gran pantalla, tienen por delante un largo proceso de promoción en la que ya está fijada la primera cita: el 6 de septiembre en el Festival de Cine de Toronto.

Está generando una gran curiosidad la posibilidad de ver de nuevo a los actores ya como expareja por primera vez en una alfombra roja tras confirmarse su separación. En Daily Mail aseguran que algunos productores del largometraje dirigido por William Goldenberg, conscientes del impacto que esta reaparición podría tener esta esperada imagen, están "presionando a los dos para que aparezcan juntos en el estreno en Toronto para crear expectativa sobre la película". Por el momento no está confirmada su asistencia y habrá que esperar al certamen para ver si finalmente se produce este momento.

Actors Jennifer Lopez and Ben Affleck in Paris, France, on July 25, 2022.
(GTRES)

La película, basada en la novela homónima de Manuel Puig y ambientada en una prisión argentina en la década de los 80, era un proyecto que ilusionaba mucho a Bennifer, como se conocía popularmente a la pareja. "Qué divertido, qué alegría hacer algo con ella, verla ser grande, ir a trabajar con tu mujer y con tu mejor amigo', explicaba Affleck. Por su parte, la diva del Bronx explicaba que les "encanta trabajar juntos" y no descartaba compartir más proyectos. Cabe recordar que unieron su talento tambié en Gigli (2003) y Jersey girl (2004).

Singer and actress Jennifer Lopez and actor Ben Affleck in Los Angeles
(GTRES)

Un inesperado giro

Cuando se unieron al equipo de Unstoppable, ni JLo ni Ben imaginaban que su historia de amor, propia del guion de una película, no tendría el final esperado. El 20 de agosto la artista solicitó formalmente el divorcio de su cuarto marido, aunque fue el 26 de abril cuando pusieron fin a su relación. En los cuatro meses que han pasado entre estas dos fechas clave,  han hecho vidas por separado y cada movimiento ha sido analizado al detalle, pero también hecho algunas apariciones conjuntas, se han visitado mutuamente y ella ha hecho planes con los hijos del actor. Sin embargo, la segunda oportunidad que se han dado no ha podido ser y los trámites legales para romper su matrimonio ya están en marcha, ¿sin vuelta atrás?


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    Nerea González París, 4 nov (EFE).- París saldará desde este martes una deuda histórica con José de Ribera, maestro español del Barroco y heredero tenebroso de la oscuridad de Caravaggio, con la primera retrospectiva de su obra jamás realizada en la capital del Sena. El majestuoso Petit Palais, sede del Museo de Bellas Artes de la Villa de París, será el encargado de albergar hasta febrero esta muestra -bautizada 'Ribera (1591-1652), tinieblas y luz'- que comprende un centenar de obras llegadas de museos y colecciones privadas de todo el mundo. Que el pintor nacido en Xàtiva (Valencia, España) y consagrado en Nápoles nunca haya tenido hasta ahora una exposición monográfica en París, ni siquiera en toda Francia, es bastante "sorprendente", según admitió a EFE Annick Lemoine, directora del Petit Palais y una de las comisarias de la muestra. "Es una paradoja porque Ribera, en el siglo XIX, gozó en Francia en particular de un inmenso éxito y los escritores como Charles Baudelaire, Théophile Gautier y los artistas como Manet van a copiarlo, a mirarlo, a inspirarse", agregó esta experta, durante la presentación a la prensa del recorrido este lunes. Las colecciones públicas francesas contienen, además, numerosas obras maestras de Ribera -presentes por ejemplo, en los muros del Louvre- pero aún así, según Lemoine, en este país se conoce insuficientemente el arte español. "Espero que con esta exposición, que era también el objetivo del Petit Palais, podamos lanzar un nuevo impulso y celebrar a Ribera, y esperamos quizás dar lugar a otros proyectos en torno a la pintura española", completó. De Roma a Nápoles La muestra comienza con el viaje de Ribera a Roma, a comienzos del siglo XVII, para descubrir a un joven artista que se nutre claramente de la visión de Caravaggio (1593-1610). No es solo por los claroscuros, sino también por la utilización de personajes de la calle, como mendigos, que eran un elemento con el que el de Milán sembraba escándalos. Se desconoce si ambos se cruzaron en Roma, pero lo que sí está claro para los expertos es que Ribera estudió a Caravaggio y que después aplicó un pincel aún más oscuro, dramático y tenebroso. "Él va a ser extremadamente transgresor, audaz, radical y va a reinventarse sin cesar. Para mí, eso es la prueba de un pintor genial. Además, tiene también un virtuosismo técnico extraordinario", valoró Lemoine sobre el de Xàtiva. El periodo romano de Ribera apenas se conocía hasta el año 2002, cuando pudieron atribuirse al maestro español decenas de lienzos hasta entonces anónimos, algo que era, para la directora del Petit Palais, "como ver a Picasso y no saber que tuvo un periodo azul y un periodo rosa". Por eso, la retrospectiva parisina ha procurado distinguirse de otras exposiciones proponiendo un vistazo completo a la evolución de la pintura de Ribera -y, por tanto, dando el protagonismo que le corresponde a su era en Roma-, en vez de focalizarse en su periodo más maduro y exitoso, que se dio cuando se instaló en Nápoles en 1616. El trabajo de Ribera en esa última ciudad, que en la época estaba bajo dominio español, está representado en París por obras maestras como la intrigante 'La mujer barbuda', que viajó desde el madrileño Museo del Prado, o 'El pie varo', del Louvre, que es un gran exponente del realismo de la escuela española del Siglo de Oro. Es una época en el que el estilo de Ribera, en comparación con sus cuadros de juventud, adquiere finura y delicadeza. Pero no deja de mostrarse tenebroso, como demuestran lienzos como el inclemente 'Apolo y Marsias', en la que prácticamente puede escucharse el grito de angustia del segundo protagonista del cuadro al ser asesinado. El recorrido en el Petit Palais permite también ver por primera vez juntas las tres escenas de la piedad pintadas por el autor barroco: 'Lamentación sobre Cristo muerto' (Museo Thyssen-Bornemisza), el entierro de 'La Mise au tombeau' (Louvre) y 'Lamentación sobre Cristo muerto' (National Gallery de Londres). Y entre las rarezas de la retrospectiva destacan dos paisajes que, pese a ser muy atípicos, atestiguan la importancia de los encargos desde España de muchas de sus obras, y también los dibujos y grabados de tipo fantástico que invocan ya al futuro Goya. (c) Agencia EFE

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